Перформансы наблюдения
решил для себя собрать инфу по теме.
Фотографирование
В 1938 году в метро Нью-Йорка Уолкер Эванс (Walker Evans) придумал использовать маленькую незаметную фотокамеру, чтобы получить настоящие, натуральные портреты горожан без позирования.
1995 Dirty Windows
Фотограф Мерри Алперн (Merry Alpern) не перемещалась, а находилась на одном месте. Зимой с 1993 на 1994 год пряталась в квартире своего друга рядом с секс клубом на Уолл Стрит (Нью-Йорк) стараясь длинофокусным объективом запечатлеть разнообразные эротическо-сексуальные активности. Что ей и удалось. Так у ней вышла серия и фотокнига под названием “Грязные окна”:
Фотографии воссоздают не только мир секса, но и показывают сцены обмена между бизнесменами и женщинами.
Перфоманс
Определение
Перфоманс = форма современного (contemporary) искусства = время + место + (без)действующее тело художника +отношения художника и зрителя. Зритель может быть случайным.
Впервые слово «перформанс» было применено к своему произведению-действию композитором Дж. Кейджем в 1952 году, исполнившим на сцене «4′33″». Далее использовалось рядом художников и к концу 90-ых из-за раскрутки Марины Абрамович обрело всеобщее признание.
Преследование
В контексте перфоманса — выбор людей и следование за ними.
1969 Following Piece
Вито Аккончи (Vito Acconci) создал перфоманс “Following Piece”. 1969 год, между 3 и 25 октября он каждый день выходил на улицы Нью Йорка.
“piece” с английского можно перевести и как кусок чего либо и как участок улицы и как театральную пеьсу и даже как картину. Так что название может быть и “Картина приследования”
В те три недели проходило событие Architectural League of New York в рамках которого был этот и другие перфомансы, которые по условию события должны были использовать какую-либо улицу Нью-Йорка.
Аккончи решил приследовать случайных людей и документировать свое преследование их (сейчас документацией владеет MoMA). Притом получается в то время как художник шел за кем-то, за художником шел фото/видео оператор.
Это был один из первых перфомансов, где художник преследовал случайных людей.
Идеей было со-нахождение двух тел в публичном пространстве и Вито двигался за выбраным человеком до момента, как тот заходил в какое либо приватное пространство (дом/такси).
Тело Аккончи становилось как бы приемником движения другого человека. За эти дни у него были как несколькоминутные преследования, так и пути на 7–8 часов, когда человек шел в кино/ресторан и Вито шел вместе с ним.
1983 Suite Vénitienne
Месяцами я приследовала незнакомцев на улицах. Я получала удовольствие от самого приследования, а не потому что они меня интересовали. Я фотографировала их без их ведома, записывала заметки о путях их движения, а затем, потеряв их из виду, просто забывала о них.
В конце января 1980 года, на улицах Парижа, я последовала за человеком, которого потеряла из виду через несколько минут в толпе. В тот же вечер, совершенно случайно, он был представлен мне на открытии вечеринки. В ходе нашего разговора он сказал мне, что он планировал вскоре поездку в Венецию. Я решила следовать за ним.
В 1983 и 2015 художница Софи Кале (Sophie Calle) выпускает книгу текстов и иллюстраций (4 цветных и 56 ч/б) Венецианская сюита (Suite Vénitienne) сделаных в процессе двухнедельного (12 дней) слежения в Венеции за Анри Б. (Henri B.). С Анри они были поверхностно знакомы, но так же она старалась найти всех незнакомых ей людей с которыми Анри связан и изобразить их. Описать и их.
После приезда в Веннецию у Софи ушло 5 дней чтобы найти Анри. Все эти дни она подробно описывала текстом. Потом она стала фотографировать его.
8:45pm Their legs appear on the top steps. I crouch into my hiding place. They go, turning to their left. I wait a few seconds. At the very moment I leave the alley to follow them, they turn around. She was the first to turn back. She scares me more than he does. == 20:45 Их ноги появляются на верхних ступенях. Я припала к моему укрытию. Они идут, поворачивая налево. Я жду несколько секунд. В тот самый момент, когда я оставляю переулок, чтобы следовать за ними, они поворачиваются. Она первой. Она пугает меня больше, чем он.
Повествование в книге выстроено так, чтобы создать маршруты движения Анри, чтобы это было похоже на карту следования. Ей не была интересна личность Анри Б. или еще кого либо, её захватывал сам процесс расследования. На его месте мог быть кто угодно.
Кроме того сам процес слежения исторически связан с любовными историями ревнивцев и Софи писала: Я не должена забывать, что у меня нет никаких любовных чувств к Анри Б. Нетерпение, с которым я жду его прибытия, страх перед этой встречей, эти симптомы на самом деле не являются частью меня.
2000 Migration
Перформеры Жанин Антони (Janine Antoni) и Поль Рамирез Джонас (Paul Ramirez Jonas) в Миграции (Migration) шли по пляжу оставляя следы на мокром песке.
Их смыслом было не оставлять следы двух людей, а только одного — так следовать друг за другом и совершать развороты, чтобы всегда попадать в контур.
2010 3rdi
Американский художник иракского происхождени Вафаа Билал (Wafaa Bilal) имплантировал себе в затылочную часть головы три титановые пластины с фотокамерой. В течение одного года, начиная с 15 декабря 2010, эта камера круглосуточно транслировала на сайт http://www.3rdi.me по снимку один раз в минуту.
И хотя он никого не приследовал и мы могли видеть только фото случайно попавших в кадр людей, но в камере так же была система GPS которая к снимкам прикрепляла их местоположение, тем самым давая возможность всему интернету “преследовать” художника.
